有一位诗人，他拓宽了田园诗的容纳范围，将笔锋真正下沉于农村、农民之生活及其环境，写出了不朽的作品，为我国田园诗的发展做出了巨大贡献。
相信说到这里的时候，大家也都想起了这位诗人的名字。没错，他就是宋朝诗人范成大，被众多人所追捧的著名大家。
夏日田园杂兴
梅子金*杏子肥，麦花雪白菜花稀。
日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。
这首风格恬淡，韵味十足的小诗，曾让多少人对纯朴的田园生活充满向往；它就如一幅画卷，静静舒展于岁月的屏幕上，也深深镌刻于每一位读者的心境中。
貌似只要谈到范成大，《四时田园杂兴》是必须要提及的，因为这是范成大最为杰出的代表作之一。
那么，我们在本章中聊范成大，又要分享他的哪一首诗作呢？是被很多人遗忘于角落里，甚至说没用翻到过的这首《初归石湖》。
此诗用8句写出了至醇之味，诗巷特邀各位看官一起来品读。
初归石湖
宋·范成大
晓雾朝暾绀碧烘，横塘西岸越城东。
行人半出稻花上，宿鹭孤明菱叶中。
信脚自能知旧路，惊心时复认邻翁。
当时手种斜桥柳，无数鸣蜩翠扫空。
范成大曾因在*事方面与他人不合而被落职，最后领祠禄回乡，这首诗就是作者初归石湖所作。
诗的首联直接景起，在点明时间的同时也点明了地点：晓雾朝暾绀碧烘，横塘西岸越城东；旭日东升，早晨的烟霭迷茫，与湛蓝的天空相互掩映。石湖就坐落在横塘岸以西、越城以东。
前一句间接地点出时间，并且将石湖早晨所呈现出的美妙之景勾勒出来。后一句再从空间方位入笔，准确地点出石湖所在的地理位置。
首联的描摹不算细腻，但却让读者初步看到了石湖风景的与众不同，为后文的输出奠定基础。
接下来的颔联是对石湖景色的具体描写：行人半出稻花上，宿鹭孤明菱叶中；在一层层的稻花之外，可以看到行人的半截身影，池塘中有白鹭停留在那里，在菱叶的衬托下，它的羽毛显得格外洁白无瑕。
诗从此处起，就有了非常生动的特点。颔联中的两句既有动态描写，又有静态体现。其中物象“行人”“稻花”“宿鹭”“菱叶”皆富有鲜活的生命力，将他们组合在一起，画面的丰富感与立体感就颇为饱满。
在读这一联的时候，我们的想象已经跟随作者的笔触进入了宁静和谐、安祥纯朴的田园之中。而在此时，我们的视觉不仅得到了美的享受，我们的嗅觉与感觉也皆得到了美的滋养，这就是颔联的力量所在。
写完眼前之景后，作者将笔锋落到了自己身上：信脚自能知旧路，惊心时复认邻翁；信步而走，旧时的路还是那样熟悉，但是当碰到邻翁的时候，却半天才能辨认出来，真是让人感到惊讶啊。
从笔调来说，这一联与颔联稍有不同。颔联轻松安逸，而这一联却悄然融入了几分沧桑之感。或许是因为我们都拥有着同样的那份“乡心”，或许我们都对远去的时光格外留恋。所以在读到作者笔下的“旧路”与“邻翁”时，就很容易产生共鸣。
一个内心有家乡的人，无论他走多远，无论他离开多久，相信他都会对家乡的一草一木，一路一溪记得清清楚楚。所以作者在多年后回到家乡，依然可以“信脚知旧路”。
但光阴总会带走些什么，岁月总会将人催老。所以当作者碰到邻居的时候，已几乎不能辨认出他的相貌了。“惊心”二字用得多么精恰，它把作者辨认出邻翁时的那种惊喜，把作者内心对光阴纵逝的惊诧与无奈皆体现出来。
颈联略带几分沧桑之味，不过这首诗的主旋律是轻快明朗的，尾联为我们再添来一景，让画面的色彩显得尤为鲜明：当时手种斜桥柳，无数鸣蜩翠扫空；当年在斜桥畔亲手栽种的柳树已经长大，悦耳的蝉声从柳荫中传来，青翠的柳枝拂扫着天空。
这首诗的布局可谓是“随步换景”，作者一路走来，他将重点所见、所闻、所感都一一记录了下来。当作者看到些桥边的柳树时，不禁感叹它们喜人的长势；也因为这些柳树是作者亲手栽种的，所以虽然他没有明抒情感，但从尾联的字里行间，我们已然读到了作者对这些柳树的浓郁的怜爱之情，以及他回到家乡时的那种轻松、畅快的心情。
纵使范成大在仕途方面受挫，但他却没有表现出太多的沮丧与消极心理，反而在归乡后体会到了更多的快乐，让他的心境归于平静。这种质朴无华，淡泊从容的人生态度，实属难得；带着这样的意蕴读此诗，就更会觉得每一句都着些无穷的韵味。
旧时路引归乡足，胸次开时百念销；各位看官，当读完范成大的这首诗后，不知你是否也感受到了其中的平和与安逸？而不知此时的你是否也想起了自己那心心念念的家乡呢？欢迎在评论区留下自己的足迹，我们大家一起交流。