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年，湖南湘潭的匪患打破了齐白石安宁的农村幽居生活，曾经“五出五归”后不想再奔波的他，无奈再一次打起行囊，以55岁的高龄决定北上以谋生路，由此开启了从木匠到巨匠的蜕变之旅。
齐白石（-）
齐白石出生于湖南湘潭县白石铺杏子坞贫寒农家，早年以木匠为业，20岁以《芥子园画谱》自学绘画，50多岁北上后毅然“衰年变法”，开创了“红花墨叶”的大写意花鸟画风格，成为一代中国画大师。直至年去世，他的画笔从未停止过。“画吾自画自合古，何必低首求同群。”这句来自陈师曾的题诗，既是齐白石“衰年变法”的动力来源，也是齐白石一生执着追求艺术的写照。
画吾自画——馆藏齐白石绘画作品展海报
正在湖南省博物馆展出的“画吾自画——馆藏齐白石绘画作品展”，展览主题正是源自此句。该展览在馆藏齐白石艺术作品中精选幅左右颇具代表性的绘画作品，共分为四个单元，展出展品包括花鸟、山水、人物诸画种，涵盖齐白石创作的早、中、晚各个时期，力图构建齐白石绘画相对完整的风格序列。
第一单元“一丘一壑自谓过之”
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本单元展示了齐白石早期初学绘画时的作品。齐白石早年以木匠为业。年，27岁的齐白石拜萧传鑫、文少可、胡沁园、陈少番等为师，开始正规学习诗文书画，老师们给他取名为璜，号濒生，别号白石山人，以便题画之用；后又拜入晚清名士王闿运门下，得以进入湖南乃至全国性的文人交游圈。
年，在朋友夏午诒、郭葆生的督促和安排下，40岁的齐白石第一次走出湖南远游西安，开始了他有名的八年远游之旅。至年，齐白石相继出了5趟远门，游历了陕西、河北、江西、广西、广东和江苏六省，跋涉过长江、黄河、珠江、洞庭湖、华山、嵩山、庐山、阳朔和桂林等地，其间对各地的名山和水文都有细致入微的观察，并在远游中结识了友人郭葆生、樊增祥和李筠庵，在他们的居所处直接观摩了八大山人、石涛、金农、罗聘等大家的真迹。出行开阔了眼界和心胸，对齐白石的艺术创作产生了深刻而持久的影响，也让他的绘画和印章作品走入了大众视野。
王闿运为齐白石题写“寄萍堂”，寓“世事如寄，人生如萍”之意
齐白石也挣回不少养家糊口的银子。他在第三出从钦州回来，退掉了原先租用的老宅，买了一处旧房子翻新，取名叫“寄萍堂”，堂内另辟一个书房叫“八砚楼”，以他前三次远游外地带回的八块砚石取的名。最后第五归再次从钦州归来时，齐白石结束了他的远游时期。年，齐白石修葺寄萍堂，开始近十年的幽居生活，潜心吟诗作画，整理远游画稿，创作了《借山图》《石门二十四景》。50岁时，齐白石努力向文人画的高峰攀登，倾心于徐渭、八大、石涛的写意画：“恨不生前三百年，或为诸君磨墨理纸，诸君不纳，余于门之外，饿而不去，亦快事也。”
本单元主题出自他的自用印“一丘一壑自谓过之”。齐白石骨子里对自己的艺术天赋和志向颇为自信，其早期绘画构图奇异，用色清雅，画面质朴自然充满生活气息，个人特色初见端倪，已经成为地方绘画名家，为日后成为大师奠定了基础。
齐白石《黛玉葬花图》纸本
署款：松盦道兄教，弟齐璜少年时作，衰年补识。时己巳春，同在燕京。
湖南省博物馆藏
此次展览以《黛玉葬花》开篇。齐白石30岁左右以画像谋生，同时也为人画山水人物等，其所画仕女图深受乡亲喜爱，甚至有“齐美人”的美誉。这幅《黛玉葬花图》就是此阶段作品。这幅画的特别之处在于没有任何款和印，左上一行字是年补的款。款中的“松盦道兄”为黎培銮，湖南湘潭人，举人出身隐逸家居，富收藏名人字画，能治印，齐白石初学篆刻时，常与其切磋。没有署款，在齐白石的早期作品中很常见。虽然他画工精湛在当地小有名气，但终因其木匠出身被人轻看，很多人求画而不要题款。齐白石心中明白，为了挣钱吃饭也就不去计较，转而努力拜师学艺。
齐白石《山水中堂》纸本
湖南省博物馆藏
这幅画中描绘了秋天一位士人携童子渡桥访友或归家的情景。此画中勾皴点染皆亦步亦趋，是齐白石学习“四王”山水的例证。后来，齐白石摒弃了这种程式化的画法，强调表达自己的情感与体验，可谓是创新力极强。整幅图，其构图、用笔皆合乎法度，设色清丽，用笔熟练。
齐白石《凌霄花图》纸本
湖南省博物馆藏
这是一幅工笔与写意相结合的作品。因拜在胡沁园门下开始正规学习书画，此时齐白石的线条功夫已得到强化。这幅画充分实践了胡沁园的花鸟画观点：“石要瘦，树要曲，鸟要活，手要熟。立意、布局、用笔、设色，式式要有法度，处处要合规矩，才能画成一幅好画。”
齐白石《仕女图轴》纸本
湖南省博物馆藏
该画作于年，当时齐白石39岁，处在远游的前夕。此时的他从事职业创作近10年，常年读书、作诗、习字、画画，身上沾染了更多的文人气息。从整体上看，比《黛玉葬花图》多了几分清雅之气。
齐白石《鱼乐图》纸本
湖南省博物馆藏
此幅鱼乐图描绘了大大小小22条鱼在水中游动的情景，姿态各异，栩栩如生。其中最大的那条鱼，翻着白眼，是致敬八大山人的画法。这一时期，齐白石受八大的影响很深，他后来有诗“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我愿九泉为走狗，三家门下转轮来。”其中，雪个即是八大山人。
齐白石《摹八大墨荷扇面》
年30.5×57.5cm28×18.2cm 纸本
署款：辛丑五月客郭武壮祠堂，获观八大山人真本，一时高兴仿于仙谱世兄九弟之箑上，兄璜。
钤印：濒生（朱文）
收藏印：湖南省博物馆收藏（朱文）
这是迄今所见白石仿八大山人最早的作品。齐白石在署款中写到：“辛丑五月客郭武壮祠堂，获观八大山人真本，一时高兴仿于仙谱世兄九弟之箑上，兄璜。”郭武壮祠堂为湘潭郭人漳（葆生）之父郭松林祠堂。齐白石当时客居郭武壮祠堂，获观八大山人真迹，非常高兴，便摹写在胡仙谱的扇子上。
齐白石《佛手山茱萸扇面》年
30.5×57.5cm28×18.2cm纸本
署款：光绪□（十）八年□月，奉夫子大人之命，受业齐璜学。
钤印：齐璜之章（白文）□□（朱文）
收藏印：湖南省博物馆藏（朱文）
此件佛手山茱萸扇面为目前发现的齐白石有年款作品中最早的一件。款中题“光绪□八年”有两种可能，一为十八年（），一为二十八年（）。从款书风格、水准看，应是年（30岁）所作。题款中的“夫子”为胡沁园，他收留齐白石学习诗文绘画，为他聘请老师，同时也是齐白石的第一位花鸟画老师。他是齐白石从木匠走向职业画家的恩师。
齐白石《山水图轴》年
×53cm75×40cm纸本
署款：璜。时己酉四月，同客东兴。
钤印：臣璜之印（白文）
收藏印：泰和萧氏（朱文）
年（己酉）初至夏天，齐白石再次赴广东钦州，为郭葆生代笔作画。期间曾到东兴。此图是年作于东兴。较之齐白石30多岁时的风格，此件山水画已发生转变，构图高度提炼，笔墨也趋于简单，整幅画有一股文人戏墨的意味，可以看出八大、金农山水的影子。远游时期，齐白石在与友人的交流中，临仿了更多明清名家的作品，并快速地运用到自己的创作中。
齐白石《菖蒲蝦子图轴》年纸本湖南省博物馆藏
这幅画作于齐白石53岁时，画中有一株菖蒲和一只青虾。从画面右上侧的署款中，我们可以知道齐白石老家有个星斗塘,塘下有菖蒲，尝有虾来去其中。少时，齐白石经常偷偷的画所见到的星斗塘景象，而不让祖母知道。若使祖母发现，就会被禁止画画了。而如今，已过了四十三年，池塘中的菖蒲虽然还在，但祖母已经不在了，使齐白石不由发出了感叹。
第二单元“老萍自用我家法”
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本单元集中展示了齐白石变法时期的作品。平静的乡居生活被愈演愈烈的兵匪之乱所打破，迫不得已，55岁的齐白石辞别家人，于年独自北上，成了一名“北漂”。当时北京画坛盛行吴昌硕一派具有金石韵味的大写意花鸟画，齐白石学习的是八大山人的画风，画作颇受冷遇，鲜有问津。在年创作的《竹石图轴》中，齐白石在署款中写到：观此者，若以寻常观画之眼使之，则此画丑矣。庚申十月廿三日，独坐无所事事，画此遣愁。白石。由此可以看出，齐白石当时困窘境地。
陈师曾(左二)与中华美术协会同人合影（图片来源于网络）
幸运的是，他遇到了伯乐陈师曾。陈师曾劝导齐白石走自己的路，创造出自己独特的艺术风格。于是，齐白石开始了长达十年的“衰年变法”：一方面继续向往明清个性派文人画家所求，一方面借鉴近人吴昌硕的笔墨与色彩表现，确立了一种质朴纯真、清新刚健，充满生活情趣而又富有鲜明个性的新风格，即“红花墨叶的大写意花鸟画，同时，山水画也是笔简意远，平中见奇，独具创新面貌，一派大家气象。
“悔乌堂”印章规格：8×3.3×4.2来源于北京画院
在此期间，齐白石经历了父母双双离世。齐父齐母于年先后因病去世，提前收到家书的齐白石有心返乡探望，却因战事阻隔未能如愿，最终未能见到父母最后一面。这段未能尽孝的经历，让齐白石一直耿耿于怀。及至年，齐白石会老家祭扫先人坟墓，并记：“乌鸟私情，未供一饱，哀哀父母，欲养不存”同年刻“悔乌堂”一印，以表怀想追远之年。
单元主题源自齐白石题画诗：“老萍自用我家法，作画刻印聊自由。”
齐白石《山水屏》之二年纸本湖南省博物馆藏
这里展出的六件山水屏绘于年，属于齐白石变法期的作品。这一时期齐白石的山水画在构图上更加简洁，突出主体，通常以具有生活情趣和现场感的景物作为画面的主体，少程式化，重现场感。在用笔上，多为粗笔山水，非细笔繁皴。
多组条屏山水在齐白石的创作数量里极其稀少，存世就益加稀缺。据《白石老人自述》，年，齐白石在老家以衡山七十二峰为一盐商画成一套《山水十二条屏》，得银两，换得40亩水田，惜此作下落不明。本年又为北京名医陈子林作《山水十二条屏》。后年，齐白石又为四川军长王缵绪绘一套《山水十二条屏》，现藏于重庆中国三峡博物馆。
齐白石《飞瀑图轴》
纸本
湖南省博物馆藏
在齐白石变法期中，即使是那些构图繁密的作品，细数之下，所绘对象也极简少。这幅《飞瀑图》是一幅高达厘米的大轴，截取了瀑布的一角，近景有巨石数块，并绘松柏三株。中景为峻峭的陡壁山，泉从上奔泻而下，很有气势。在构图取景上，齐白石别出新意，这种“仰望而不见顶”的描写法，增加了画面的联想空间，拓展了作品的意境。
齐白石《孤舟渡海立轴》纸本下侧钤朱文印“阿芝”和白文印“木居士”湖南省博物馆藏
这幅《孤舟渡海立轴》画面主体为浩淼的水波，远处有一孤蓬小舟载一人于浪间沉浮，近景则为岸渚的一片树林。齐白石擅于画水，极富表现力。时而以大段空白来暗示江湖无边无涯，时而又以精细稠密的平行波纹，来刻画浩淼烟波和浮光动感。
年春初，64岁的齐白石回南方探视双亲。到了长沙，却因战事阻塞道路，迫不得已于2月底折回北京。其母三月初得病，月末去世，还再三的问：“纯芝回来了没有？我不能再等他了！我没有看见纯芝，死了还悬悬于心的啊！”是年七夕，齐白石又接来信得知父亲病危。当时湘鄂两省正值国民革命军和北洋军阀激战，而广东方面又大举北伐，沿途兵军拥挤，亦难通行。齐父于七月初逝世，齐白石最终未能得见一面。
第三单元“少年无此好红颜”
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本单元展现了齐白石创作鼎盛期的作品。“衰年变法”之后，齐白石大器晚成，创造力旺盛，此后的二十年是他绘画的鼎盛期。人们所熟知的齐白石作品，多于出此时期，尤以水族的虾蟹、红花墨叶的花卉最广受
